Booksmart

Le premier film d’Olivia Wilde en tant que réalisatrice, Booksmart (2019), est une révolution haute tension dans le genre de la comédie pour adolescents, transformant le récit typique de la « nuit folle » en un manifeste vibrant pour l’amitié féminine moderne et l’autonomie intellectuelle. Le film suit les meilleures amies Molly (Beanie Feldstein) et Amy (Kaitlyn Dever), deux surdouées académiques qui réalisent la veille de la remise des diplômes que leur concentration exclusive sur les futurs à l’Ivy League leur a peut-être coûté les expériences adolescentes quintessentielles dont profitent leurs pairs apparemment « fainéants ». En subvertissant le binaire fatigué de l’« intello intelligente » contre le « fêtard cool », Wilde permet à ses protagonistes d’être à la fois intellectuellement rigoureuses et désespérément en quête de plaisir, remettant en question l’attente sociétale réductrice que les femmes doivent choisir entre être prises au sérieux et profiter de leur jeunesse.

Au cœur émotionnel du film, Booksmart offre l’une des représentations les plus célébratoires et authentiques de l’amitié féminine dans le cinéma contemporain. La relation de Molly et Amy est définie par une dynamique de « hype-man » — un soutien agressif et inconditionnel exprimé à travers des compliments exubérants et un raccourci intellectuel. Ce lien fournit une alternative radicale aux tropes compétitifs ou toxiques qui dominaient historiquement les histoires de passage à l’âge adulte. Le traitement de l’identité sexuelle par le film est tout aussi révolutionnaire ; l’identité queer d’Amy est présentée comme une facette normalisée de son personnage, pas comme une source de conflit traumatique ou un drame de « coming out ». En centrant leur relation comme la « romance » principale de l’histoire, Wilde souligne que pour beaucoup de jeunes femmes, l’amour le plus transformateur de leur vie est l’intimité platonique partagée avec une meilleure amie qui témoigne vraiment de leur croissance.

Esthétiquement, le film est une masterclass dans le regard féminin, réclamant l’expérience du lycée à la perspective centrée sur les hommes de l’ère Superbad. Cela est plus évident dans l’atmosphère inclusive et sans jugement de la fête finale, où les « enfants populaires » sont révélés comme des humains complexes qui réussissent aussi académiquement. La séquence surréaliste en stop-motion avec des poupées — provoquée par une hallucination causée par la drogue — fonctionne comme une critique acérée des standards corporels impossibles représentés par des poupées de type Barbie, extériorisant les angoisses des protagonistes concernant la performance et la perfection. Même les « méchants » du film reçoivent de l’humanité, suggérant que tout le monde dans le paysage de la Gen Z navigue sa propre performance d’identité.

En fin de compte, Booksmart réussit parce qu’il refuse de punir ses personnages pour leur ambition ou leurs erreurs. Le chaos de la nuit — des voyages de drogue accidentels aux tentatives d’histoire maladroites — est présenté comme un rite de passage nécessaire pour deux femmes qui avaient oublié comment jouer. La fin du film, marquée par la séparation des deux amies alors qu’elles partent vers différentes parties du monde, n’est pas une tragédie mais une graduation vers une forme de connexion plus mature et soutenue. Elle nous rappelle que la vraie « intelligence » ne se trouve pas seulement dans les livres ou les moyennes, mais dans l’intelligence émotionnelle requise pour intégrer ses multiples moi tout en restant farouchement loyale aux personnes qui ont aidé à les construire.