アトランティックス

以下は超自然的な展開に触れる。

豪華な塔が未来を約束しても、それを建てる人はそこに住めない。マティ・ディオップの『アトランティックス』（Atlantique、2019年）では、賃金を受け取れないダカールの労働者が海へ出て、アダは望まない男性との結婚に直面する。二つの状況は、どちらかが他方の背景になることなく結ばれる。未払い、移住、他人に決められた親密な未来が、不平等な同じ都市にある。

公式プレス資料の監督インタビューは塔の意味を説明する。ディオップは魅惑と怒りを感じた豪華開発計画に着想し、ダカール近郊の新開発地で撮影した。建築は繁栄を示しながら、それを作る労働と利益へのアクセスを切り離す。塔は単なる近代性の象徴ではなく、約束される都市と排除される人々の矛盾を組織する。

不在の人々は消えたままにならない

監督は、死んだ労働者が女性の身体を通じて戻り、未払い賃金を求めると説明する。幽霊の形式は、人が海で消え、都市だけが先へ進む完結した移住の物語を妨げる。支払われない債務は、労働から利益を得た側への要求として残る。喪失は私的な悲嘆だけでも、抽象的な移住統計だけでもない。

憑依は、別々に語られがちな闘いも結ぶ。不在の男性を愛した女性にも、自身の葛藤と欲望がある。ディオップが語るのは、男性の冒険を女性が見届けるだけでない、身体と闘いの合流だ。親密さ、労働、集団的要求が身体で出会い、政治の場が職場や正式な抗議組織を超えて広がる。

ただし、男性が女性を通して話すなら、女性自身の要求はどれほど残るだろうか。これは女性人物を忘れたという非難でなく、形式への問いである。他者の終わらない闘いを担うことと、その容器としてしか理解されないことの違いに、注意を促す。

欲望には仲間が必要だ

アダの望まない結婚は違いを具体的にする。彼女の生は、去った男性を忠実に待つことには尽くせない。監督は自分を見る目の変化を、別の自由のモデルとなるディオールとの友情につなぐ。解放は仲間や出会いを通じて進み、すでに完全な独立した自己を一瞬で発見することではない。

女性たちも、男性と対立する均一な集団ではない。ディオップは、ダカールで会った若い女性の性、結婚、宗教、取引を伴う関係への考えの違いを語る。連帯は同じ選択を要さず、女性が金銭を戦略的に用いても、それが親密さを構造化しなくなるわけではない。望まない結婚の拒否と消費への願望は、絡み合いうる。

音も政治的想像力を広げる。ファティマ・アル・カディリの音楽は、像に直接現れない精霊の世界を担うとディオップは説明する。音楽は完成した社会報告への感情的な付け足しでなく、何が知覚可能かを組織する。超自然は物質的不平等から離れるのではなく、未払いの仕事と不在の生が現在へ働きかける別の方法となる。

MK2の記録と2019年資料では105分、フランス／セネガル／ベルギー製作、主言語はウォロフ語。以前の短編『Atlantiques』とは区別したい。『リンギ、聖なる絆』は異なるチャドの条件で女性の協力を描き、『塵の娘たち』は不在の世代へ別の映画的時間で近づく。女性が共に何を担えるかを考えつつ、義務、場所、未来を交換可能にしない比較となる。