イン・フレイムズ

母方の祖父が亡くなり、医学生マリアムは、未亡人となった母ファリハ、弟とともにカラチで暮らす。男性親族や見知らぬ男たちが、財産、移動、意思決定へ次々と介入し、一家が受け継ぐはずだった生活基盤は急速に不安定になる。初めは恋の可能性を感じさせるバイクでの外出も、同意、恐怖、公共空間の危険を切り分けられない場所へ変わっていく。

『In Flames』は幽霊を社会構造として扱う。男たちは扉、道路、記憶、画面の縁に現れ、官僚制度と親族制度は、女性が脅威を確信した時には手遅れになるよう仕向ける。超自然的イメージは物質的暴力の代用品ではない。嫌がらせ、喪失、経済的依存によって警戒が身体の恒常状態になったとき、世界がどのように感じられるかを可視化する。

マリアムとファリハの関係により、この映画は時代遅れの母親に対する若者の反抗という単純な物語にはなりません。それぞれの女性は、お互いが最初は読み間違えていた知識を持っています。ファリハさんの慎重さは生き残ることによって形作られているが、マリアムさんの勉強と運動へのこだわりは純朴ではなく、未来への主張である。二人の対立は、たとえ母親が娘を守ろうとしたとしても、家父長制がいかに世代間で恐怖を伝染させ得るかを示している。

本作が示す女性主義的な出口は、個人が恐怖を征服することではなく、互いの経験を承認することにある。母娘は、孤立そのものが脅威を強め、証言を共有することがその力を弱めると知っていく。ホラーという形式は、被害が起きた後でなければ危険を証明できないと女性に迫る世界を可視化する。女性が生き残るために公共生活を諦めるべきだという発想を拒み、不安を知識として受け止める作品である。