アリ・ウォン：ハード・ノック・ワイフ

『Hard Knock Wife』は、Jay Karas監督によるアリ・ウォンの2018年のNetflix単独公演です。制作会社の目録では64分とされています。収録時、彼女は第二子を妊娠していました。舞台の身体は、出産を終えて以前の姿に戻った身体ではありません。『Baby Cobra』との違いは、予想していた母親の生活に、すでに子どもを育ててきた日常が重なることにあります。

ケアを楽な生活と呼ぶのは誰か

結婚と母であることを題材に、授乳や子どもの世話を家庭の幸福の背景から引き出します。身体、お金、気力、仕事は互いに影響します。喜劇は、母親をまず感謝し続ける人として描かなくても、また疲労を子どもへの愛情不足と見なさなくても、これらを公に語る場を作れます。

家にいることを「働かない選択」と想像すれば、有償労働の外にあるケアは再び消えます。笑いをたどって問えるのは配分です。誰が仕事を終えられ、誰が待機し続け、誰の労働が他の人の職業上の時間を支えるのか。これは公演から考えられる問いであって、公演が包括的な公的保育制度を提案しているという意味ではありません。

ケアの費用が収入を吸収する状況で、仕事を辞めることを自由な選択と呼ぶと、選択肢の不平等が隠れます。職場復帰だけを称えても、残るケアを誰が行うかは解けません。稼ぐことと育てることの緊張は、一人の母親の時間管理能力だけに帰せる問題ではないのです。

身体は母親としての成績表ではない

2018年のインタビューでウォンは、授乳の圧力を「悪い母親」と評価される恐れに結びつけ、収入責任とケア責任の変化が同じ速度では進まないことも語っています。取材と舞台は異なる資料ですが、どれだけケアをしたかが、なぜ人の価値を証明する材料になるのかを考えられます。

母乳、粉ミルク、家族の生活形態に新たな道徳的序列をつける必要はありません。痛みや疲れを語ることが、直ちに母親自身の改善すべき不足へと置き換わらないかが問題です。絶えず評価されれば、個人の希望も繰り返し弁明を求められる選択になりえます。

笑いが開くもの、補えないもの

舞台の語りは構成され、誇張され、演じられます。家庭生活の透明な記録でも、母親全員についての統計でもありません。成功した喜劇俳優の収入、働き方の柔軟さ、観客は、すべてのケアの担い手にある資源ではありません。笑いは困難を話し合えるものにしますが、休暇や住居、安定した支援そのものは提供しません。

丁玲の『三八節有感』と比べると、異なる歴史的場面で母親への称賛と実際の労働の隔たりが見えます。『フェミニズムと子どもの政治』は、子どもの権利が、不可視で低く報われる女性労働に依存せずに維持できるかを問います。ケアする人と子どもの必要をともに残し、どちらがより支援に値するかという競争に変えないことが大切です。