青いカフタンの仕立て屋

サレのメディナで、ミナとハリムはカフタン店を経営していますが、手縫いの仕事では需要に追いついていません。ハリムは男性に対する欲望を長い間隠してきた。ミナは彼らが公然と言う以上のことを知っています。若い見習いのユセフを雇い、ミナが重病にかかると、結婚の暗黙の取り決めにより、言論、嫉妬、配慮、そして思いがけない寛大さが強制されることになる。

青いカフタンは装飾的な背景ではありません。そのゆっくりとした建設は、工業生産では不経済になる労働を記録しており、布、糸、手に対するカメラの注意がケアに物質的な形を与えています。ミナさんの店仕事とハリムさんの刺繍はどちらも熟練した仕事であり、商業、工芸、美容、家庭への献身を固定的な役割に分割するジェンダー秩序を複雑にしている。

この映画は、妻を同性愛者の自由に対する障害として扱うことや、夫の秘密を単なる裏切りとして扱うことを避けている。ミナは、欲望、怒り、ユーモア、そして独自の行動力を持っています。病気が二人の関係の条件を変えるにつれて、愛は所有権の主張ではなく、相手を完全に見ようとする意欲となります。その優しさは、隠蔽を必要とした社会的状況を消し去るものではありません。

トゥザーニの自制は、モロッコのクィアの人々が直面する危険を和らげているように見えるかもしれない。そしてこの映画は、より広範な政治的コミュニティではなく、慎重に境界づけられた三角形を中心に据えている。しかし、その静けさは政治的です。それは、妻を犠牲にすることなく、強制的な異性愛行為を超えた親密さを想像し、女性の知識が家庭の倫理的可能性を変えることを可能にします。自由は、単独での出発としてではなく、ケアの再編成として到来します。