蓝色长袍

在萨雷的麦地那，米娜和哈利姆经营着一家长袍店，其手工缝制的作品无法满足需求。哈利姆长期以来一直隐藏着他对男人的渴望；米娜知道的比他们公开说的还要多。当他们雇用年轻的学徒尤瑟夫和米娜患上重病时，婚姻的默契安排被迫变成言语、嫉妒、关怀和意想不到的慷慨。

蓝色长袍不是装饰背景。它缓慢的建造记录了工业生产变得不经济的劳动，而相机对布料、线和手的关注使护理成为一种物质形式。米娜的商店工作和哈利姆的刺绣都是熟练的做法，使将商业、手工艺、美容和家庭奉献划分为固定角色的性别秩序变得复杂。

这部电影避免将妻子视为酷儿自由的障碍，也避免将丈夫的秘密视为简单的背叛。米娜拥有自己的欲望、愤怒、幽默和能动性。当疾病改变了他们的关系时，爱不再是一种所有权的主张，而是一种愿意与另一个人充分相处的意愿。这种温柔并没有消除使隐瞒成为必要的社会条件。

图扎尼的克制似乎减轻了摩洛哥酷儿群体面临的危险，而且这部电影以一个精心界定的三角关系为中心，而不是一个更广泛的政治社区。然而它的安静是政治性的。它想象在不牺牲妻子的情况下超越强制性异性行为的亲密关系，并且它让女性的知识改变家庭的道德可能性。自由的到来并不只是因为离开，而是因为照顾的重组。