フォー・ドーターズ

「4人の娘」は不在から始まります。オルファ・ハムルーニの4人の娘のうち2人がチュニジアを出国し、リビアのイスラム国に参加しました。カウザー・ベン・ハニアは、従来の文書証言だけで彼らの物語を再構成しません。プロの俳優が行方不明の娘、時にはオルファを演じ、実の母親と2人の幼い娘がカメラの前で家族の歴史を中断し、修正し、リハーサルし、追体験します。

この装置は表現そのものを映画の一部とします。再現は、告発や沈黙として繰り返された記憶に言語を与えることができるが、参加者を新たな苦痛にさらす可能性もある。ベン・ハニアは、俳優、スタッフ、交渉を可視化することで、映画製作者が単に真実を抽出するだけであるという幻想を拒否します。女性たちは解釈される自分たちを観察し、その場面に異議を唱える力を取り戻します。

この映画は家父長制の暴力をさまざまなスケールで追跡しています。不在で虐待的な父親、オルファの厳しいしつけ、性的取り締まり、チュニジア革命後の混乱、そして道徳的確実性に関する過激派の約束は、単純な責任の連鎖を形成するものではありません。オルファは生存者であると同時に害を及ぼす行為者でもあります。彼女の娘たちは受動的な犠牲者でも、ロマンチックな反逆者でもありません。この複雑さにより、「急進化」が調査を終了する説明になることが妨げられます。

その最もフェミニスト的な功績は、母親であることを罪悪感に帰すことなく、世代間の感染を可視化したことである。家族の中には、愛、恐怖、罰、ユーモア、抵抗が共存しています。この映画は、暴力の下で母親の生存戦略が形成されたとき、娘たちは何を継承するのか、そして集団的なパフォーマンスがその継承と異なる関係を生み出すことができるのかを問います。それは治療的な解決策を提供するものではなく、より責任ある見方を提供するだけです。

2023年のインタビューで監督は、家族が俳優に記憶を伝えて演技を導き、編集への参加も招かれたが断ったと述べる。参加と最終的な解釈の権限は異なる。画面での訂正や議論が表現を広げても、映画は選択と構成を経た作品であり、全員が同意した完全な家族史ではない。

共同制作という形式だけで治療効果も証明できない。撮影前の支援、小さいスタッフ、共同の作業規則という条件は重要で、カメラの前に立つだけで自律が生まれるわけではない。不在の娘たちの動機には特に不確実さを残したい。在席者の記憶と監督の構成は、不在者自身の応答に代われない。

作品と制作の背景