MaXXXine マキシーン

タイ・ウェスト監督の『MaXXXine マキシーン』（2024年）は、血とネオンに彩られた『X エックス』三部作の完結編であり、前二作のサバイバル・ホラーを1980年代ハリウッドへの壮大なメタ・フィクション的批判へと昇華させた野心作です。1985年、ロサンゼルスを震撼させた実在の連続殺人犯「ナイト・ストーカー」事件と、レーガン政権下で高まった保守的な「モーラル・パニック」を背景に、ポルノ界からメインストリームのスターへの転身を狙うマキシーン・ミンクス（ミア・ゴス）の姿を追います。伝統的なスラッシャー映画のヒロインとは異なり、マキシーンはすでに「純真さ」を捨て去った、百戦錬磨の「ファイナル・ガール」です。彼女は自らのキャリアを恥ずべき秘密ではなく、スターに必要な「Xファクター」を養うための過酷な訓練場であったと肯定します。ウェスト監督の叙事詩は、女性の肉体を消費することで成り立つ業界で成功するためには、彼女自身が搾取しようとするシステム以上に冷酷にならなければならない現実を突きつけます。

本作のフェミニズム的核心は、イタリアの「ジャッロ」映画の様式を解体し、女性が「被害者」であるというこれまでの役割を徹底的に転覆させた点にあります。80年代のLAにおいて、マキシーンは実在の殺人鬼と、自身の宗教的なバックグラウンドという抽象的な亡霊の両方に追われますが、彼女は悲鳴を上げるだけの被害者であることを拒否します。エリザベス・デビッキ演じる映像作家エリザベス・ベンダーとの関係は、男性支配下の業界における数少ない女性同士のメンターシップを象徴しており、ホラーにおける「女性のまなざし（フィメール・ゲイズ）」が主権を取り戻すための武器になり得ることを示唆しています。また、ハリウッドが求める「清純」や「救済」といった価値観は、家父長制的なコントロールの言い換えに過ぎないことを暴き、マキシーンは過去への赦しを請わないことで、過激なまでの自律（オートノミー）を守り抜きます。

経済的なエンパワーメントは、周辺に追いやられることを断固として拒むマキシーンの態度そのものに現れています。彼女は伝統的な映画界のオーディションを、かつての仕事と同じく冷徹な取引の場として扱い、ケヴィン・ベーコン演じる汚職私立探偵のような捕食者たちがうごめく街を、一本の飛び出しナイフとたった一つの目的を持って突き進みます。物語のクライマックスは、撮影現場という虚構とマキシーン個人の壮絶な歴史が交錯し、彼女の「スター性」と「生存本能」が不可分であることを証明します。彼女は単に役を勝ち取るのではなく、物理的にも職業的にも競合相手を「処刑」していくのです。

結局のところ、『MaXXXine マキシーン』は、「愛されること」よりも「野心」を選んだ女性たちへの、皮肉で華麗、かつ力強いラブレターです。80年代の道徳至上主義を逆手に取り、「スター」とは最も多くのトラウマを生き延び、なおかつそれに屈しなかった者であることを本作は証明しました。第一作目からのマキシーンの座右の銘「私はふさわしくない人生は受け入れない」を最終的に検証したこの作品は、女性が自らを再創造するために必要な執念を肯定し、「夢の街」ハリウッドで成功する女性とは、誰よりも多くの悪夢を見て、それを自ら監督することに決めた者なのだと、我々に教えてくれるのです。