關懷經濟電影

在高齡化日本的近未來，政府鼓勵七十五歲以上公民自願結束生命。早川千繪藉一項看似溫和的公共計畫，檢視年齡歧視、照護撤退與被制度製造的自願。《Plan 75》設定在與現實只隔半步的日本。為因應高齡化與財政壓力，政府推出計畫，鼓勵七十五歲以上的人「自願」接受協助死亡，並提供諮詢、行政手續與最後消費額度。

Jeo Baby 透過不斷重複的烹飪和清潔，精確呈現婚姻如何把女性的無償勞動、身體規訓和宗教排斥自然化。《偉大的印度廚房》講述一名新婚女性進入喀拉拉邦一個體面家庭。起初，家務事似乎溫和自然：飯菜必須豐盛，長輩需要被侍奉，每項任務都有傳統作為解釋。

Isabel Sandoval 自編自導自演的作品，把跨性別、移民身分、照護勞動與親密關係放在同一個脆弱處境中，講述一名菲律賓裔無證照護工在紐約的生活。

患有腦性麻痺的漫畫家貴田夢馬尋找創作署名、性經驗與獨立生活。HIKARI 讓障礙女性不再只是被照護對象，而成為擁有欲望、矛盾與行動力的主體。

Lila Avilés 的長片處女作以墨西哥城豪華飯店的客房女工為中心，用極簡敘事呈現被隱藏的清潔勞動、階級流動幻想與女性孤獨。《女服務員》把觀眾留在一棟高級酒店，卻讓最容易被忽略的勞動關係一覽無遺。鏡頭不追求戲劇化拐點，而是沿著走廊、客房和休息區回到同樣的節奏：清潔、補充、擦拭、再清潔。

一名在首爾公園謀生的老年性工作者被捲入貧窮、疾病與求死請求。李在容把老化從人口統計拉回階級、性別、照護與生存尊嚴。《酒神小姐》的主角素英是六十五歲的「巴克斯女士」 - - 在首爾鐘路公園向老年男性提供性服務的女性，名稱來自她們常以巴克斯能量飲料接近客人。

這部巴西電影透過住家女傭、她的女兒與雇主家庭之間的衝突，呈現家政勞動、母職分離、階級邊界與女性尊嚴。《第二個媽媽》不靠大爆發來建立張力，而是用一間看似穩定的家庭結構揭開階級邏輯。Val 幾乎每天都在家務和照顧工作中投入自己，成為一位“替代母親”，但這種替代不是平等交換；她承擔的是整個家庭運轉的穩定性，卻被排除在家庭同等身份之外。