Bottoms

エマ・セリグマン監督の『ボトムス ～最底辺の私たち～』（2023年）は、学園映画の伝統的なジェンダー・ダイナミクスを根底から破壊する、野性的で無政府主義的な風刺コメディです。物語の主人公は、自らを「冴えなくて不人気なレズビアン」と自嘲するPJ（レイチェル・セノット）とジョジー（アヨ・エデビリ）。彼女たちは、卒業前に処女を捨て、憧れのチアリーダーたちを射止めるために、「女性の護身術」という大義名分を掲げた女子限定の格闘クラブを設立するという、あまりに馬鹿げた計画を立てます。この荒唐無稽な設定を通じて、セリグマン監督はティーン映画を神聖化してきた「体育会系文化（ブロ・カルチャー）」や有害な男子への盲信を解体していきます。社会の端に追いやられた二人のクィアな少女が、組織的な物理的反乱のリーダーとなることで、映画は暴力を男性支配の道具から、女性の主体性と「身体の政治学」を表明するための剥き出しの手段へと変貌させました。

『ボトムス』の革新性は、クィアな経験を「健全化」したり、主人公たちに完璧な女性主義のロールモデルであることを求めたりしない点にあります。PJとジョジーは利己的で、策に溺れ、しばしば制御不能に陥りますが、まさにその欠点だらけの「好感度の低い」人間性こそが、Z世代のクィア・フェミニズムにおける画期的な表象となっています。彼女たちの友情は、深い忠誠心と共に、嫉妬や裏切りさえも包み隠さず描かれます。格闘クラブが戦略的な嘘から、若い女性たちが身体的な力を奪還するための真の場所へと進化するにつれ、映画は、女の子を従順で守られるべき客体として教育してきた社会のあり方を痛烈に批判します。セリグマンの世界において、血と打撲にまみれたチアリーダーの姿は悲劇ではなく、押し付けられた「完璧な女性らしさ」というステレオタイプに対する祝祭的な反逆なのです。

視覚的・トーン的には、フットボールチームが準軍事的なカルト組織のように振る舞い、学校側が進む混乱に滑稽なほど無関心であるという、シュールな論理で展開します。この誇張された現実は、パフォーマンス的な「安全文化」から女性のトラウマのフェティッシュ化に至るまで、あらゆる社会現象を皮肉ることを可能にしました。マーショーン・リンチ演じる、やる気のない教師でありながら顧問を務めることになるミスター・Gの存在は、これまでの「賢いメンター」という典型的なキャラクター像を愉快に覆しています。物語のクライマックス——フットボール場で繰り広げられる血みどろで過剰な大乱闘——は、アメリカの高校文化において最も家父長的に聖域化された場所を文字通り破壊する儀式です。

結局のところ、『ボトムス』は痛快なエンターテインメントであると同時に、一つの政治的なマニフェストでもあります。クィアな女性がスクリーンを支配するために、聖人や犠牲者である必要はないこと——自分たちが取って代わろうとしている男子と同じように、声を上げ、暴れ回り、滑稽な混乱を巻き起こす権利があることを証明したのです。敗北者のナラティブを奪還し、そこにクィアな欲望と肉体的な戦闘を注入することで、エマ・セリグマンは『ヘザース』や『ファイト・クラブ』の精神的後継者でありながら、その本質が徹頭徹尾「女性」であるという唯一無二の作品を創り上げました。真のエムパワーメントには、時に現状を血まみれの混乱に陥れる勇気が必要であることを、本作は確信を持って肯定しているのです。