藍色長袍

在薩雷的麥地那，米娜和哈利姆經營著一家長袍店，其手工縫製的作品無法滿足需求。哈利姆長期以來一直隱藏著他對男人的渴望；米娜知道的比他們公開說的還要多。當他們僱用年輕的學徒尤瑟夫和米娜患上重病時，婚姻的默契安排被迫變成言語、嫉妒、關懷和意想不到的慷慨。

藍色長袍不是裝飾背景。它緩慢的建造記錄了工業生產變得不經濟的勞動，而相機對布料、線和手的關注使護理成為一種物質形式。米娜的商店工作和哈利姆的刺繡都是熟練的做法，使將商業、手工藝、美容和家庭奉獻劃分為固定角色的性別秩序變得複雜。

這部電影避免將妻子視為酷兒自由的障礙，也避免將丈夫的秘密視為簡單的背叛。米娜擁有自己的慾望、憤怒、幽默和能動性。當疾病改變了他們的關係時，愛不再是一種所有權的主張，而是一種願意與另一個人充分相處的意願。這種溫柔並沒有消除使隱瞞成為必要的社會條件。

圖札尼的克制似乎減輕了摩洛哥酷兒群體面臨的危險，而且這部電影以一個精心界定的三角關係為中心，而不是一個更廣泛的政治社群。然而它的安靜是政治性的。它想像在不犧牲妻子的情況下超越強制性異性行為的親密關係，並且它讓女性的知識改變家庭的道德可能性。自由的到來不只是因為離開，而是因為照顧的重組。